英在 教育之诗

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打开新窗口英在 教育之诗 同上 ###与门德尔松最大的不同,更在于肖邦音乐首创的革命性。……在他老练的著作中,没有一首是依靠传统方式或方法的……肖邦的音乐打破了古典主义的既定规律,比韦伯和舒伯特走得更远,旋律...

  

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   ###与门德尔松最大的不同,更在于肖邦音乐首创的革命性。……在他老练的著作中,没有一首是依靠传统方式或方法的……肖邦的音乐打破了古典主义的既定规律,比韦伯和舒伯特走得更远,旋律更自在诱人,尤其在钢琴上即兴式的演奏为所欲为,更是门德尔松所没有、所望尘莫及的。所以朗格说:“没有肖邦,十九世纪下半叶的音乐是不可思议的。”

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   ###深谙肖邦的伊古姆诺夫对肖邦从前有过这样的解说,这是他教学生演奏肖邦著作时的重要教导:“肖邦讨厌一切不真诚和装模作样的东西。正经质朴、不故弄玄虚、十分坦率,这就是他的创造特性最大的特色。”他说演奏肖邦的著作时,一定要“像人的流利的说话相同”,切忌“夸大地怠慢或加快速度”,肖邦“永久对立过快的速度,他讨厌太重的音响,而干燥、无力、单调,也像爱情的夸大相同使人难过”。

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   ###演绎肖邦最好的是俄罗斯的钢琴家,鲁宾斯坦、拉赫马尼诺夫、巴拉基列夫,苏联老一辈超卓的钢琴家伊古姆诺夫以及他的学生米尔什坦、我国的钢琴家傅聪,都超卓地演绎过肖邦,是肖邦的知音。

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   ###听说,肖邦的手分外共同,才使得他的钢琴演奏如此登峰造极。有人说他的手指细长而灵敏,如同没有骨头,并且手掌广大,张开手可以把钢琴上键盘的三分之一都遮盖了,演奏特有的大和弦和琶音时毫不费力。……与李斯特的手比较较,李斯特的手宽厚,如忠厚长命的长者;而肖邦的手则细长,颇似身材苗条的女人,所以说他是“妇人的肖邦”一点没错。

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   ###肖邦的音乐里有他共同的歌唱性。这种歌唱性,既来自他对斯拉夫民族民间音乐的灵敏而先天的吸收……也在于他对钢琴本身的发掘,使得钢琴在他的手里变得可以长出歌唱的歌喉相同,将他自己心底一切的歌唱都在是非键盘上爆发出来。……肖邦和李斯特的奉献绽放明媚耀眼的两朵鲜花:一朵是将钢琴变幻出管弦乐的音响,一朵是将钢琴演绎成歌唱的作用。

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   ###1840年,李斯特从欧洲表演归来在巴黎举办一场音乐会,肖邦的一个学生听完回来对肖邦说李斯特现在面对的最大困难是怎么体现安静。肖邦对他的学生说:“这样看来,我是对的。最终总算到达质朴的境地,质朴发挥了它悉数魅力,它是艺术臻于最高境地的标志。”……假如用“美丽”这两个字来代表门德尔松的风格的话,“质朴”这两个字就是肖邦音乐的风格。他们的教师都是巴赫和莫扎特,在这一点上,他们走到了一同。

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   ###肖邦清晰对立柏辽兹,他批判柏辽兹音乐中所谓“豪放”是“惑人耳目”;肖邦也厌弃舒伯特,说他的音乐粗杂不胜;肖邦以为韦伯的钢琴曲类似歌剧,均不足取;乃至关于人们最为推重的贝多芬,他也说除了升C调奏鸣曲,其他著作“那些模糊不清和不行一致的当地,并不是值勤得推重的特殊的首创性,而是因为他违反了永久的准则”。……他对李斯特夸耀技巧的钢琴演奏揭露持批判态度,……而对舒曼,他更不谦让,几乎悉数否定,乃至说舒曼的名作《狂欢节》几乎不是音乐。

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   ###李斯特更为欣赏肖邦的波罗乃兹和玛祖卡,他以为这是肖邦音乐的男性与女人特色的南北极。他说:“肖邦的波罗乃兹强有力的节奏能使最无情无义的人激动,并且像中了电流相同。这儿凝聚了古代波兰固有的、最崇高的爱情。

  。……玛祖卡略微有点奥秘的一片模糊之中,女人的温顺的要素清楚占首要地位,并且女人温顺的要素取得很大的含义。“

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   ###肖邦不仅是钢琴界的诗人,也是整个音乐界的诗人,是作有作曲家中最富于诗情的一位。与他比较,巴赫就像是专写的对位散文的作家,贝多芬是群星的雕琢者与吼怒的暴风雨的指挥者,莫扎特像一位艳丽挂毯的织造匠,舒曼则像是遭天谴的口吃者,只要舒伯特在无穷无尽的抒发方面与肖邦类似。(詹姆斯·胡内克)

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   ###对肖邦音乐最富于真知灼见的是李斯特,他在1848年肖邦逝世的前一年写出的肖邦传,不小气赞许的言语,给予了肖邦赋有远见的点评。他以为肖邦的音乐将“高度的美”“彻底新颖的爱情”结合在一同,“在音乐风格的把握上拓荒了一个新时代”。他还说:“彻底是因为肖邦的劳绩,咱们才学会了用比较广大的方式组织和弦,才学会了运用精美的半音进行和等音进行,才学业会了运用了‘装修’音群,这种装修音群如同闪耀的虹彩的露水,一滴滴地落在旋律上。”

  

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